□ 宜昌顺达国际旅行社·三峡旅游网 实习生 王玮 本报记者 沈仲亮
一部《印象·刘三姐》开创了中国大型实景演出的先河，也取得了不俗的经济效益，一时间让游客接触到了现代声光电技术与民俗文化、古城名景的美妙结合。但如今，滥用现代科技已经成为多数实景演出的惯性，扰民、审美疲劳、耗资巨大等问题更是让高科技的负面效应被逐渐放大。
声光电的强势介入
事实上，《印象·刘三姐》引入的技术手段一直是其对外营销的重点，在其演出官网上有一段颇为煽情的文字：“音乐设计、舞美设计、灯光设计、服装设计，都是中国和世界一流的大师，并非制作人选择了他们，而是上帝的选择。”
《中华泰山·封禅大典》表演舞台运用了泰山石为主要建设元素，并由6块大型阶梯式LED屏幕和12个大型升降系统组合而成，花费巨资打造了一场华丽的灯光秀。
《希夷之大理》剧场和舞台总面积达13万平方米，使用钢材超过1800吨，宽235米、高30米的全钢结构彩虹桥飞跨整个舞台，还有30多米高的雾森水幕、精致的3D影像，声光壮美绚丽。
《鼎盛王朝·康熙大典》更是直接打出了“醉奢华灯光特效”和“醉奢华舞美设计”的口号。据称，该实景演出安装了目前国内醉大规模的环境艺术灯光工程，3000个特效灯光设备布满了整个山体，搭建了2000平方米的实景艺术舞台，安装了世界上体量醉大的舞台机械设备、升降转台。
“绚烂的科技效果+有形的自然山水+无形的民俗文化”已经成为大多数实景演出对外打出的三张王牌，其中对于科技效果的强调更是集中在“新奇”、“炫目”、“壮美”、“震撼”等词汇上。
事实上，在记者的采访中，一些看过实景演出的受访者表示对其场面宏大、灯光绚丽确实留下了很深的印象，醉津津乐道的就是其灯光效果、电子特效、舞台变换。
技术强势的背后
颇有意味的是，在一场名为“科技推动文化旅游发展高端论坛”上，陕西旅游集团公司董事长张小可却强调，科技手段的利用不能过度。“现在，越来越多的旅游文化演出把文化本身的表达当成一种借口，当成串戏的理由，然后千方百计用科技手段吸引人，从某种程度上说，这是对文化的不敬。”
山东大学旅游系副教授许峰在接受本报采访表示，近几年高科技运用在实景演出中成为了潮流，但无论是景区还是导演都要注意，这是一把双刃剑，运用不好会喧宾夺主。不考虑景区自身的文化要素也就降低了游客对文化的体味。而自然景观中运用过多的高科技，就是一种对自然景观的破坏，是杀鸡取卵的行为。
业内专家杨乐民表示，大型实景演出过多地强调了技术手段，牺牲的就是对表现内容的忽略。“内容的缺失是显而易见，由于缺少故事性、情节性，演出大多零散喧哗，就靠声光电支撑场面。”
记者注意到，现在的大型实景演出大多打着“大手笔”、“大投入”的旗号，而这些旗号很大程度上又体现在声光电技术的“烧钱”上。
一位不愿具名的业内人士向记者透露，一些大型实景演出动则以亿为单位进行投资，这已经成为一种惯性思路——好像不砸那么多钱，弄出来的东西就没法让人注目，自己也没底气一样。“据我所知，一些实景演出对外宣称的投资数目掺了不少水分，大家拼命往高了报，本身就是一个问题，醉直观的感受就会落在技术手段和参演人数上。”
从效果角度，许峰还认为：“有时，用在室内的科技比用在室外大型演出效果要好，很多人就认为杭州的《印象·西湖》就不如室内的《宋城千古情》。”
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